Cuentan que Danièle Huillet suspendió un examen por negarse a comentar una película. Serena, firme y sin estridencias, se negó porque no había nada que decir de ella. Con apenas 18 años conoció a un jovenzuelo espigado que montaba cineclubs con tan pasmosa facilidad que se había convertido en una especie de mascota para la dura cinefilia parisina. Se llamaba Jean-Straub y tenía 21 años. Y se convirtieron en una pareja a la que solo la muerte separó.
Los años cincuenta en París los exprimieron con intensidad, diseñando un universo particular en el que la pasión por las ideas era únicamente comparable con su amor por el cine. Pequeños trabajos en películas de Rivette, la amistad con un tal Truffaut, una incipiente revista llamada Cahiers.... Ellos y el cine. Nada más. Y de repente, necesitaron reflexionar en alto, dejar que las imágenes hablasen por ellos. Y empezaron a filmar como si estuvieran aprendiendo a hablar. Durante más de cuarenta años filmaron como vivieron, con calma, rigor y austeridad. Independientes, a veces tanto que se acercaban a la soledad, al autismo. A veces parecían querer buscar el olvido, desaparecer de un mundo que no acabaron de entender, y quizás eso fue lo que les hizo seguir adelante, tener algo que cuestionarse, tener frente a sus ojos un universo de contradicciones y enigmas.
Sus nombres no son conocidos para el gran público. Pero los circuitos minoritarios aprietan los dientes y los mantienen en el Olimpo. Quizás ellos nunca quisieron llegar a las grandes masas. ¿Hay algo malo en ello? No lo creo. Hicieron lo que quisieron hacer. Reflexionar sobre la naturaleza humana, utilizando para ello obras previamente escritas, obras que les habían forzado precisamente a eso, a reflexionar. Es una constante en su obra la preocupación por la interacción entre obra y realidad, entre adaptación y texto previo. Y todo eso lo hicieron con una austeridad a veces áspera, pero siempre atrevida. Tanto que terminaba por resultar terriblemente moderna, a pesar de beber en lo más clásico, en las raíces primigenias de la cinematografía.
Creo que ninguna de sus películas ha tenido estreno comercial en España, pero sí que han salpicado las programaciones de festivales atrevidos y museos rigurosos, lugares que, en opinión de muchos, es el reducto indicado para su obra. La Asociación de cine Vértigo intentará acercarse a su universo durante el mes de febrero. Serán cuatro proyecciones que condensarán parte de las obras que rodaron en Italia. La primera de ellas, "Fortini/cani" (1977), es un documental/ensayo que responde a la inquietud que les produjo la lectura de un panfleto antisionista, I cani del Sinai, publicado poco después de la Guerra de los Seis días por el escritor y poeta florentino Franco Fortini. Se proyectará el lunes 7 de febrero en el CICCA, a partir de las 19:30 horas. El resto del ciclo es el siguiente:
• 14 de febrero: De la nube a la resistencia, de Jean-Marie Straub y Danièle Huillet (Italia, Alemania Occidental, Reino Unido, Francia, 1979, 101`)
• 21 de febrero: ¡Sicilia!, de Jean-Marie Straub y Danièle Huillet (Italia, Francia, Suiza, 1998, 64`)
El viandante, de Jean-Marie Straub y Danièle Huillet (Italia, Francia, 2001, 5`)
El afilador, de Jean-Marie Straub y Danièle Huillet (Italia, 2001, 7`)
• 28 de febrero: Esos encuentros con ellos, de Jean-Marie Straub y Danièle Huillet (Italia, Francia, 2006) (66`)
En público Straub se mostraba a veces excesivamente categórico ("No me gustan las películas que veo") y Huillet le corregía con delicada sinceridad ("No, no es verdad. Unas cuantas nos gustaron, ¿no te acuerdas de...?"). Y entonces Straub miraba a su compañera y sonreía.
